对联中的香奁体
谈谈赠妓联清朝，以至民初，文人士大夫中流行一种赠妓联。大都是这些文人士大夫诗酒流连，觥筹交错之后，酒酣耳热之际，落笔着墨，为那些周旋于其间的妓女所题。这些对联在分类上，应该属于题赠联。胡君复说：自来赠妓诸联，多句香字艳，传播人口。亦一时佳话也。所以，这种联应属于题赠联中的香奁体。它大体呈现以下几个特点：一是所题赠的对象，大其概是一些有身份的名妓。而这些名妓得到名人活色生香的墨宝，高悬于室，对于其进一步高张艳帜，自然有一种很好的广告效应。二是联语的作者，都是一些高级文人。由于其身份、学识使然，其文字技巧大都堪称一流的。三是这些赠妓联，几乎千篇一律地是针对妓女们的名字，对她们的名字加以诠释。并不像男人们互赠联那样互相吹捧行状、德行，或者励志、勉励。四是这种香奁体题赠联，所使用的表现手法，大致只有嵌字、会意、隐嵌等几种。
梁羽生先生在评论这类赠妓联时说：妓女的名字大都是很俗的，赠妓嵌名联虽属无聊，但其化俗为雅的文字技巧，却还是有可取之处的。 究竟怎样化俗为雅，又有怎样的可取之处，这里摘录一些，立此存照，奇文共赏。
一．嵌字类
据《纪晓岚外传》记载，翰林陈半江外放南昌，纪晓岚等于醉月轩为其饯行。酒后，有妓名小如者索联，纪晓岚便题联以赠：
小住为佳，小楼春暖，得小住，且小住；
如何是好，如君爱怜，要如何，便如何。
全联分别四次嵌入了小如二字，笔调调侃、幽默，是纪晓岚的风格。
有妓名月卿者，获赠一联云：
月月相思三十日，
卿卿低唤万千回。
对联用叠字的手法嵌入月卿二字，极见相思、亲昵之态。
有妓名花相（其人大概在当时的花魁比赛中得过第三名，因为一般得第一名者被称为花王，第二名被称为花后，第三名才被称为花相）者，获赠一联云：
花开当折直须折，
相见时难别亦难。
对联以凤顶格嵌入花相的名字。联语为集句，上比出自杜秋娘的《金缕衣》花开堪折直须折，莫待无花空折枝。下比出自李商隐《无题》：相见时难别亦难，东风无力百花残。
有妓名如意者，获周沐润赠一联云：
都道我不如归去，
试问君于意云何？
以鹤膝格嵌入如意二字，意含探询，用情亦深。
一生自诩道学的曾国藩，竟然也有这类作品，还不止一件。曾在金陵时，与钟山书院山长李小湖，微服游秦淮河，青楼中有妓名春燕者，温柔儒雅，吐属尤佳，曾公奇之。赠一联云：
未能免情，忆酒绿灯红，一别竟惊春去了；
谁能谴此，怅梁空泥落，何时重盼燕归来。
联中倒数第三字嵌入春燕二字。香港联评家梁羽生评此联时说它甚为精彩，是打破了曾国藩伪道学的一面，而流露他真性情的一面。比读他的《曾文正家书》有趣得多。其实，还有更加暴露他伪道学的赠妓联。据说他游天津时，恋一妓名大姑者，曾为之题一联云：
大抵浮生若梦，
姑从此地销魂。
这哪里还有什么文正公的影子，完全是一付及时行乐的公子哥的模样。但对联首嵌大姑的名字，内容为流水对，意思转接毫不牵强，艺术上颇有可取之处。
还有清季经学家孙诒让，字仲容，浙江瑞安人。妻子才貌兼备。据说他著《周礼正义》时候，独居楼上，七年足不出户，其书楼仅夫人能登。像这样一位经学家，想象中大概应该是道貌岸然的吧。但孙诒让也曾涉足风月场中。《楹联新话》就收有他的一副赠妓女月梅的嵌字联：
不知月色为谁好，
要与梅花作伴来。
联语以鸢肩格嵌入月梅，文字之中，以月梅相比，极力夸赞。
清末扬州文士曹雨人，与一个秦淮妓女叫小金的相好，赠以联云：
小楼一夜雨，
金粉六朝人。
《楹联新话》的作者陈方镛评此联云：只十字，能将两方名字嵌入，如天衣无缝，可称绝唱。
民初，曾有近代联圣之称的方地山（名尔谦，地山为其字。曾为袁世凯的次子袁克文的老师），擅长做嵌名联，尤以赠妓的嵌名联最为得人称道。
有一副是为一个叫马掌的而作的：
马上琵琶千古恨，
掌中歌舞一身轻。
上联用王昭君典故，下联用赵飞燕故事。以凤顶格嵌入马掌二字。马掌此名本来甚为粗俗，但经他匠心独运，妙用两大美人的典故，却是令人有化腐朽为神奇之叹了。(梁羽生语)
赠来喜的：
来是空言，且借酒杯浇磈磊
喜而不寐，坐看明月照婵娟。
上联来是空言，出自李商隐诗《无题》：来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。下句自撰，表现的是骚客浮大白，浇块垒解胸中不平事的情怀。下联喜而不寐出自《孟子告子》。下句自撰，自是嫖客风韵。
赠月红的：
杨柳岸晓风残月，
牡丹亭姹紫嫣红。
以雁足格嵌入了月红二字。上联出自北宋著名词人柳永的词《雨霖铃》。下联则嵌入了元代著名剧作家汤显祖所写的杂剧《牡丹亭》。
他的得意弟子袁克文，也是个中高手。他在上海卖文时，征歌选色，宴饮无虚日。有赠名妓湘云联云：
湘妃身世明妃泪，
云想衣裳花想容。
以凤顶格嵌入了湘云的名字。湘妃，相传为为尧的两个女儿娥皇和女英，共为舜妻。尧死，二人泪洒湘竹，其痕如血，是为斑竹，亦称湘妃竹。明妃，即王昭君，汉元帝宫人，传因得罪画工毛延寿，不得宠。竟宁元年，出塞和亲。下联出自李白诗《清平词》其一：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
《楹联新话》录有清末民初的文人赠妓联甚多，可观者亦不少。沈卫（字淇泉，光绪进士）赠妓银珠联云：
银烛高烧，只恐夜深花睡去；
珠帘半卷，似曾相识燕归来。
上联出自苏轼的诗《海棠》：只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。下联出自北宋初著名词人晏殊词《浣溪纱春恨》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
又赠小银子联云：
闻说是乡亲，何明月二分，小时不识；
谁能不离别，正秋星一点，银汉无声。
月二分，出自唐代徐凝诗《忆扬州》：天下三分明月夜，二分无赖是扬州诗意。小时不识，出自李白诗《古朗月行》：小时不识月，呼作白玉盘。下联的银汉无声，有两个宋代诗人的诗词提到：苏轼的《阳关曲》：暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。陈深的《贺新郎》：银汉无声深似水，昨夜新凉多少。
有张峰石赠妓玉春联云：
悠悠我思，其人如玉；
耿耿不寐，有女怀春。
联中以雁足格嵌入了玉春的名字。联语则全部为集《诗经》的句子。悠悠我思，出自《邶风雄雉》。《郑风子衿》中亦有此句。其人如玉，出自《小雅白驹》。耿耿不寐，出自《邶风柏舟》。有女怀春，出自《召南野有死麕》。这样的手笔，自然非学富五车的高手莫能为之。
二．会意类
好几种书籍里都载有一副给阿二赠妓联：
顾影只输花第一，
问名未到月初三。
输给第一，未到初三，当然是阿二了。
再如有一副赠嫦娥的：
灵药应未偷，看碧海青天，夜夜此心何所寄；
明月几时有，怕琼楼玉宇，依依高处不胜寒。
上联用李商隐 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。的诗句。下联用苏东坡《水调歌头》词意，均隐藏有嫦娥二字。
又有赠妓寒珠联云：
疑自玉京来，眼底花枝谁仿佛；
不愁明月尽，人间烟气太迷离。
上联扣一寒字，玉京，指天阙，道家称为三十二天之都，在无为之天，这自然是高处不胜寒；下联扣一珠字，用的是宋之问诗：不愁明月尽，自有夜珠来。。
梁羽生先生说，他最欣赏的是有人赠小楼的一联：
吹彻玉笙寒，休倚栏杆，絮絮说东风昨夜；
生愁金漏转，偶来听雨，匆匆又深巷明朝。
上联用李中主（李璟，李后主李煜的老爸）的词小楼吹彻玉笙寒，下联用陆游的小楼一夜听春雨，明朝巷口卖杏花诗意，都含有小楼。
有名罗俊者题赠梅仙一联：
疏影暗香傍水月，
琼琚玉佩响天风。
疏影、暗香都指的是梅；能琼琚玉佩响天风者，当然是仙。
题九珍一联云：
十分美满，一分含蓄；
席上矜宠，掌上爱怜。
上联十分美满，去掉一分含蓄，剩九；下联席上矜宠，掌上爱怜，都是珍。
三．隐嵌类
清末，上海有名妓名青青者，获赠一联云：
清斯濯缨，鉴于止水；
倩兮巧笑，旁若无人。
此联写得极其清雅，且四句全部用典。而且所引用的书非常庞杂。清斯句应出于《孟子》：孔子曰：小子听之：清斯濯缨，浊斯濯足，自取之也。’意思是水清就用来洗帽缨，水浊就用来洗脚。鉴于句出于《庄子德充符》：仲尼曰人莫鉴于流水，而鉴于止水’。意思是照镜子要用平静不流的水。倩兮句源于《诗卫风硕人》：螓首蛾眉，巧笑倩兮。形容年轻女子轻笑时的样子。旁若句出自《史记刺客列传》：而已相注，旁若无人。是说几个人互相注视着，好像旁边没有别的人一样。对联上比的上句首冠清字，下句说止了水，就是青字。下联上句首冠倩字，下句说旁边无人，也是青字。全联通过用典、拆字，暗嵌入青青的名字，其手法可谓巧矣。
还有方世龙（曾任冯国璋做代总统时的秘书）赠北京名妓明明联：
三五月圆，三五月缺；
九十日春，九十日秋。
上联两个月字，下联两个日字，合为 明明两个字。
和此有异曲同工之妙的是罗俊题赠胖胖的一联：
只顾你半推半就，
那管他月瘦月肥。
上联用了两个半，下联两个月，合起来就是胖胖，何况还有一个肥字做注。
还有人题赠一个叫倚雲的女子的：
香草美人，奇士所托；
纸窗夜雨，云谁之思？
上联用人、奇合成倚字，下联用雨、云合成雲字。
这种通过拆字暗嵌的方法，是游离于析字和谜联之间的一种手法。析字联也称离合联，是有离有合的。在析字联鸿是江边鸟，蚕为天下虫中，被拆的字鸿和蚕极其部件江、鸟、天、虫是同时出现的。而暗嵌和它不同的是，它在联中出现的只有部件，被拆的字隐藏在暗处，并不出现。和谜联的不同之处，在于暗嵌有特定的对象，如清斯一联是题赠青青的。三五一联是题给明明的。而谜联则既无特定的对象，又比较复杂。不然，怎么使人劳心费力的去猜呢？！
不管用什么样的表现手法，这些题赠联文字水平、艺术技巧确实显得高超，香艳眩人耳目。确实不是一般人所能为之。比如是韦小宝韦爵爷，或者薛蟠薛大爷， 即使在这里混个十年八年，也是弄不出来这些东东的。再比如是一些引车买浆之流，花两个铜板去泻一下火，也决没有心思，去给他的相好弄出一些题赠。
然而，这种香艳的赠妓联，又确确实实是一种颓废的文化。清末民初，正是中华民族最苦难的时期之一，国家、民族、人民却都在痛苦的呻吟。而这些学富五车的高级知识分子，把精力都花在这些地方，纵情于声色。
